现代小说大多属于观念文学，批评家和读者可以从中读出作者的社会意图，如时代观念、社会冲突、伦理问题等。只有少数小说属于感性文学的范畴，如《失去的时光》），不包含任何这些社会、历史或伦理主题。然而，正如安德烈·莫罗阿所说，“寻找失去的时间”是二十世纪最重要的作品。普鲁斯特发现了一种新的“矿藏”，即从日常生活的感受中表达生活本身。这显然是一个需要大量生命力来描述的庞大记忆工程。它不是严格意义上的回忆录（很多地名和人名都是虚构的），而是一部自传体小说。小说的背景是十九世纪末二十世纪初，涉及的主要历史事件包括德雷福斯事件和第一次世界大战，但这些并没有成为我的主线。rk。工作的主线是自我意识，人类的自由意志优于自然。这个自我构成的世界并不局限于“我”的叙述。普鲁斯特有时采用叙述者马塞尔的第一人称视角，有时采用匿名视角。这是因为，普鲁斯特在描述“我”时，常常把“我”放在一边去写别人来研究某个特定的话题。例如，当叙述者和他的父母去教堂参加弥撒时，他的姨妈兼女仆弗朗索瓦丝在家里聊天。作家想要用文字来涵盖一切生活，就像马塞尔的眼睛一样，画家埃尔斯蒂尔可以从一所绝望的学校和一座宏伟的教堂中找到同等价值的题材。从这个意义上说，普鲁斯特是一位纯粹的艺术家。他告诉我们如何记住以及如何感受活着。这样一来，这部作品就展现了某种精神的喋喋不休，即表达了海德格尔所说的普通人的沉浸：无声的交谈、好奇和暧昧。结果，这项工作达到了这是一所迄今为止所有作家都难以企及的大学：读者在其他小说中体验着主人公的生活，但在这部小说中却认识到了自己的生活。马塞尔·普鲁斯特（1871-1922），20世纪法国伟大小说家，意识流小说大师。他的代表作《追忆逝去的时光》改变了传统的小说观念，改变了小说的题材和写作手法，被誉为法国文学的代表作。写一篇文章 |井凯旋的小说《普鲁斯特效应》以叙述者马塞尔的意识流开始。当他醒来时，发现周围一片黑暗：“耳边传来火车汽笛声，他仿佛看到了一片空旷的田野，旅客们匆匆赶往附近的车站，不寻常的行为会在别人的心里留下不可磨灭的印记。回家后，每个人心里都不安。在贡布雷外祖父家里度过的那些年，在巴尔贝克、巴黎和其他地方。他从小就是一个敏感多病的孩子。他小时候住在贡布雷。每天晚上，他都会躺在床上等待妈妈向他道晚安。下雨天，只有奶奶喜欢独自在花园里散步。他喜欢一切自然的事物。一家人坐在客厅里聊天，父亲仔细地检查着气压计，母亲温柔而恭敬地看着他，年轻的弗朗索瓦丝坐在藤椅上匆匆走回屋里。因为斯旺的来访，他的母亲没有像以前那样来亲吻马塞尔。他拒绝睡觉。他坐在窗前，听着下面长辈的谈话，看着月光勾勒出周围的环境。直到斯旺告辞时，母亲才上楼安慰痛苦万分的他，并让弗朗索瓦丝在房间里铺一张床来陪他过夜。 “弗朗索瓦丝看到我母亲坐着”这个表情很奇怪，用弗朗索瓦丝的眼睛来形容“我”，而哭泣的“我”看着弗朗索瓦丝。普鲁斯特。那天晚上发生的一切都是因为斯旺。他和祖母交情深厚，但全家人都不太了解他。他们只知道斯旺是一名证券经纪人，喜欢学习艺术，品味高雅。然而，他只知道斯旺是一名证券经纪人，喜欢学习艺术，品味高雅。并不是每个人都知道斯旺也是巴黎贵族协会的名人，是赛马俱乐部的成员，并且认识著名的盖尔芒特家族。起初，马塞尔以为斯旺如果让母亲上楼来看他，会嘲笑他，但后来他发现斯旺经历了类似的情感困扰，所以他比其他人更了解她，记忆往往与某种景象甚至味道有关。在一些意想不到的物体中，以及我们是否遇到呃，死前的那个物体，很大程度上取决于偶然。”贡布雷的记忆是由著名的小吃“小玛德琳”引起的。这种感觉诱发的记忆现在被称为“普鲁斯特效应”。有一年冬天，母亲让马塞尔带一块糕点来泡茶，“一种舒服的感觉传遍全身。”马塞尔做的糕点的味道突然想起了一件过去的事情。一天早上，马塞尔到莱奥妮阿姨的房间说教堂高高地矗立在小镇中央，远远就能看到钟声。 一家人走着走着，突然眼前出现了一大片被森林包围的平地，圣莱尔街钟楼精致的尖顶从树顶显现出来，教堂内部的景象就像一个色彩斑斓的洞穴，小小的菱形玻璃晶莹剔透，只有门廊附近的钟楼里的楼梯，露出了一些深沟。过去的残余。”这我这是一个典型的“普鲁斯特时刻”。每一个平凡的时刻都是美丽的，并且与某个人相关。正是在贡布雷教堂，马塞尔第一次见到了他仰慕已久的盖尔芒特公爵夫人。这样，城镇广场某一时刻的一缕阳光，或者某一时刻熟人脸上的表情，一切都清晰地浮现在我的脑海里。记忆总是从一个人引向另一个人，外祖母、莱奥妮姨妈、女仆弗朗索瓦丝、作家贝尔戈特、音乐家万特伊和他的女儿……对于叙述者来说，这些人物和细节都与我们的精神生活有关，因为我们通过生活中的他人逐渐了解自己。马塞尔的初恋 马塞尔家门前有两条步行道，一条通向斯旺家族宅邸，另一条通向盖尔芒特庄园。在去“斯旺家”的路上，马塞尔遇见了斯旺年轻时的女儿吉尔伯蒂。有一排山楂花斯旺花园稀疏的树篱上盛开着，其中一朵是一簇粉红色的水仙花。正当他欣赏山楂花的时候，突然看到一个女孩站在那里，“她手里拿着一把花铲，满脸雀斑的看着我们。”他立即被她迷住了，并因为无法进入她的世界而受伤。天气好的时候，一家人会步行到盖尔芒特家。沿着河流穿过一座庄园，在河边的草地上野餐。之后，马塞尔一边走一边更加仔细地掌握着屋顶的形状和石头的纹理。 “虽然它们总是与一个没有思想价值、与任何抽象现实无关的个体对象有关，但至少它们给了我愉悦感，一种文学思想活跃的幻觉，从而摆脱了我在寻找一个哲学主题来写一部杰作时所讨厌的焦虑和无助感。”当马塞尔再次见到希尔伯特时，那是在巴黎香榭丽舍大街。他对吉尔伯蒂的初恋就像斯万对奥黛特的爱情的复制品。在马塞尔的记忆中，奥黛特似乎有很多张面孔，时而粗俗，时而迷人。马塞尔记得，在巴黎的一个冬天的早晨，他在街上遇见了奥黛特，她戴着一顶普通的贝雷帽，胸前只有两根鹌鹑羽毛。许多年后，马塞尔才听说盖尔芒特家族的爱情。所有的客人都应该是他的追随者，还有社会主义者奥黛特。他带斯旺去了这家艺术沙龙。愤世嫉俗的斯旺厌倦了贵族女性，并对奥黛特这样的社交名流产生了兴趣。斯旺属于那种将爱情视为对新生活方式的追寻的人。起初，奥黛特不断登门拜访，极力讨好他，但并没有给他留下太多印象。他们经常在维尔迪兰家见面，但有一次在维尔迪兰家，钢琴家演奏了凡特伊创作的奏鸣曲，引起了人们的注意。斯旺给了他一种奇妙的快乐，让他突然“有机会重获失去的青春”。他开始发现奥黛特美丽，不再注意到奥黛特的庸俗，而是成为遵循自己审美原则的东西。对于奥黛特来说，追基斯旺是一种新的爱情，即使最后失败了，他也不在乎，这已经让他所向披靡。有一次，当斯万去维尔迪兰家时，奥黛特已经离开了。他立即去街上寻找她。当他终于在街上见到奥黛特时，他欣喜若狂。她刚刚走出一家餐厅，手里捧着一束卡特兰花，胸前别着一朵卡特兰花。在送她回家的马车上，她轻轻地抚摸着胸前的花朵。从此，“和加泰罗尼亚人一起玩”就成了他们肉体结合的秘密密码。斯旺恋爱了，每天晚上他都会到她卧室的后窗敲窗框，而她则在后门等他。他做了她播放Vinteuil的乐句并反复吻她。虽然他以前听说过她的风流韵事，但那种看不惯的性格让他懒得去想。他对他今天的处境一无所知。 “在他一生中的任何时候，他总是认为别人的日常言行没有什么价值。”但现在一个女人对他的影响很大，她的冷漠让他更加担心自己不再爱她了。普鲁斯特（中）。普鲁斯特描写了极端嫉妒的心理。当斯旺认为奥黛特可能有另一个情人时，他感到嫉妒。他在心里千百遍地寻找不爱她的理由，把自虐当作一种享受。不过，他看透了他的心理，也知道这段爱情的结局。一天晚上，斯旺离开奥黛特家又回来了，敲着百叶窗，以为她会找到另一个男人，但他敲错了窗户，不得不回家。今天，奥黛特他对他越来越不重视，他的一举一动似乎都在折磨她，激起她的嫉妒。他想离开她，但一想到没有她他就一文不值，这让他更加痛苦。斯万后来与奥黛特结婚，从而避开了马塞尔家族。多年后，当马塞尔在巴黎香榭丽舍大街上听到有人呼唤吉尔伯蒂的名字时，贡布雷的记忆再次在他的脑海中浮现。当他张开双臂穿过冰面朝马塞尔跑去时，景象非常美丽。他每天都盼望着见到她，想着他们之间的爱情故事。马塞尔的母亲将斯旺夫人在殖民战争中各个圈子的做法进行了比较。当他发现奥黛特急于扩大自己的沙龙时，他说道：“现在特隆伯已经投降了，邻近的部落也快要投降了。”马塞尔经常去斯旺家，和家人一起出去散步，但每次听到奥黛特演奏凡特伊奏鸣曲时，他的感受却和斯旺不一样。之间的爱情《马塞尔和吉尔伯蒂》是斯万反复的自我折磨。他因吉尔伯蒂的冷漠而痛苦不已，因此刻意避开他以挽救自己的爱情，但他却对此毫不在意。马塞尔的初恋结束，这是他对阿尔贝蒂娜爱情的预演，他尝到了想要控制爱人心灵的美妙却苦涩的滋味。现在，他只是和斯旺夫人一起在林荫大道上散步，但此时的斯旺已经不再爱奥黛特了，婚后的颓势也随之而来。爱情的嫉妒 除了贡布雷和巴黎之外，巴尔贝克海边是马塞尔一生中最重要的地方。当他和祖母一起坐火车去那里避暑时，他看到路上有人。这三棵树感觉很熟悉，勾起了他行走在盖尔芒特时的印象：“我认出了这种幸福。事实上，它需要某种基于思考的心理活动。与这种活动相比，我所感受到的那种让你幸福的慵懒舒适感，只有通过联想的体积才能体会到主人公丰富的伟大，才能理解始终在寻找自己理智的普鲁斯特的创作：“我的书是一部寻找人才的历史。”在巴尔贝克，马塞尔遇见了圣卢和盖尔芒特家族的查尔斯。前者是一位英俊善良的年轻人，像马塞尔一样重视精神世界；后者是圣卢的叔叔，一个骄傲而傲慢的人。然而，随着时间的推移，每个人的个性都会显现出来，我们越觉得这个人不是我们想象中的雷切尔，他是一个深思熟虑的、秘密的同性恋者。马塞尔在他的眼中瞥见了一些女孩：“她们是大海中唯一不变的蓝色波浪。” （这样精彩的比喻比比皆是小说）。他遇见了阿尔贝蒂娜和她的同伴，他第一次出现在她面前时戴着一顶运动帽，骑着一辆自行车。起初，他犹豫着要在他们之间选择爱哪一个。作者用大篇幅来表达主人公的爱情观，正如他想用大篇幅来描述他对音乐和绘画的思考一样。这种痛苦的时光是普鲁斯特的一个关键特征，将叙事放慢得像生活一样详细。这群充满活力的女孩给马塞尔带来了不一样的情感波澜。在马塞尔眼中，所有美丽的女人“都属于这种类型的永恒的渴望和永恒的人生遗憾”。最终，阿尔贝蒂娜在他心里占了上风，因为他们是最先见面的。他似乎不愿意向他介绍自己的女朋友，但马塞尔仍然设法与几个年轻女子交上朋友。在和女孩们在一起的日子里，马塞尔过着幸福的生活。当大家一起玩的时候，阿尔贝蒂娜偷偷地给了h我写了一张纸条，上面写着：“我非常喜欢你。”阿尔贝蒂娜从小就没有父母，住在姨妈家。他性格压抑，说话直来直去，看上去快乐又迷人，似乎每次都有不同的面貌。对于马塞尔来说，阿尔贝蒂娜的表情和言语要么意味着生机，要么意味着虚荣。有一次，他约她晚上在酒店见面。她躺在床上，长长的花瓣展开，微笑地看着他。可当他被她困住的时候，她惨叫一声，趴到了床上。从此以后，他一直保守着这个秘密，从未向别人透露过。后来，当另一个女人向巴黎的另一个女人礼貌地拒绝了马塞尔时，阿尔贝蒂娜突然出现在他面前，坐在床上。这一次，她轻松的接受了他的吻。马塞尔发现，爱情的出现往往是一种偶然，一开始就注定是一种爱情。想象力：“我们经常通过想象力来创造一个女人。一点一点地，我们坚持让现实中的女人就像梦中的女人，给我们带来痛苦。”普鲁斯特。马塞尔有一种预感，爱情中没有爱情。他每天都盼望着她的到来，就像年轻时盼望母亲来道晚安一样，像斯万盼望着与奥黛特的幽会，又像圣卢盼望着瑞秋的爱情。虽然瑞秋在马塞尔眼中并不是独一无二的，但他认为圣卢的嫉妒是愚蠢的，但谈到爱情，他又重复了斯旺和圣卢的经历，对当时活泼的爱人阿尔贝蒂娜充满了怀疑，阿尔贝蒂娜对他特别温柔、顺从，但他越这样，他就越让她怀疑。他们在维尔迪兰夫人家里再次见到了查尔斯，这位融化了的贵族。他爱上了小提琴家莫雷尔，并毫不犹豫地加入了维尔迪兰夫人的小圈子。当马塞尔是一个男人时，他目睹了音乐家的女儿万特伊与一个女孩的亲密关系，后来又看到查尔斯与合适的朱皮安建立了关系。因此，当他发现阿尔贝蒂娜认识凡特伊小姐和他的女朋友很长时间后，马塞尔的怀疑就更加严重了。他怀疑自己有同性恋倾向。他的嫉妒纯粹是想象出来的，是一种自我中心的表现。他骗她说自己爱上了别人，想让她伤心，但阿尔贝蒂娜同情他的痛苦，鼓励他去爱别人。她是那种什么都喜欢，却又不愿意去想太多的女孩。他似乎并不嫉妒。强烈的嫉妒促使马塞尔将情人送回巴黎，并将她藏在从盖尔芒特家族租来的房子里，不让她见任何人，成为“女囚”。他经常待在家里，他却很听话，经常跳到床上和她躺在一起。这是一个关于嫉妒的故事。因为爱情的本质只在爱情的想象中是邪恶的，猜疑和嫉妒是维持爱情的主要因素。他们之间最大的区别是，马塞尔可以根据窗外城市的声音想象充满活力的生活，而阿尔贝蒂娜却想接触现实生活，这只能让马塞尔更加嫉妒他过去的日子，那些她不在自己身边的日子，他会像爱她一样爱别人。阿尔贝蒂娜在他面前变得更加谨慎，更加怀疑他在撒谎。他发现阿尔贝蒂娜是一个具有多种性格的人，神秘、简单而残酷。然而，所有对阿尔贝蒂娜不忠的怀疑都来自马塞尔的猜测和谣言（包括阿尔贝蒂娜死后安德烈告诉马塞尔的话），并没有得到证实。他经常向他威胁要离婚，这让他很伤心。dder。最后，经过一场争吵，阿尔贝蒂娜不辞而别。他再也没有回到她身边，有一次外出时，她从马背上摔下来，撞到了一棵树上。然后他死了。阿尔贝蒂娜永远离开了。马塞尔偶然爱上的这个女孩（在巴尔贝克度过了夏天）成为他灵魂上独特的安慰。阿尔贝蒂娜去世后，马塞尔试图从各个方面打探她的身世。一名女逃亡者的身影渐渐浮现在他的眼前。他逃跑是因为他病态的嫉妒，还是因为他的情人，还是因为他的姨妈希望他娶维尔迪兰夫人的侄女？在马塞尔所爱的女人中，他对阿尔贝蒂娜的爱是最深最痛苦的。一切都在一起，属于某个时间地点。从马塞尔的童年开始，贡布雷的两条小巷就代表了两个不相容的世界。斯旺家族代表中产阶级，盖尔芒特家族代表贵族。童年时，马塞尔只能看着古尔姆远处的安特斯庄园。后来，他结识了这个家族的查尔斯男爵，并与他的侄子圣卢成为了亲密的朋友。盖尔芒特公爵夫人的沙龙开始接受他，但他小时候对公爵夫人的崇拜已经消失了。马塞尔逐渐意识到这个贵族家庭的成员“很少有真正的同情心”。查尔斯是个粗鲁的同性恋者，而他的兄弟盖尔芒特公爵是个花心的人，宁愿不参加亲戚的葬礼也不愿放弃舞会。由于盖尔芒特公爵夫人对斯旺与地位卑微的奥黛特的婚姻不满，当圣卢的母亲开始与夫人约会时，书中最同情的人就是马塞尔的祖母，而她去世前的一幕是书中最感人的一集。他顺着马塞尔的话走了过去。他太累了，心脏病发作了。妈妈扶着奶奶上了楼，因为疼痛看不清奶奶变形的样子，转身就走。洛拉的眼睛渐渐地双目失明了，她只能躺在床上，靠着倾听对人微笑。经过长时间的痛苦，奶奶终于闭上了眼睛：“随着生命的消失，对生活的失望也消失了，我的唇边似乎浮现出微笑。”我的祖母是斯旺的朋友，她很欣赏斯旺的艺术品味。斯旺死后，奥黛特成为一名富有的寡妇，并与她的情人福什维尔男爵结婚。他的女儿吉尔伯蒂继承了斯旺叔叔留下的大笔遗产，成为福什维尔男爵的养女。她希望别人称呼她为“德福什维尔小姐”，盖尔芒特公爵夫人也改变了对斯旺小姐的贬义态度。斯旺生前曾想把他的妻子和女儿介绍给盖尔芒特夫人，但直到她去世后，公爵夫人才与奥黛特约会。公爵的表弟盖尔芒特公主去世，破产的王子与维尔迪兰夫人结婚。小时后侄子圣卢毁掉了情人瑞秋，他与富有的吉尔伯蒂结婚，但很快又在外面找到了新欢，他痴迷于查尔斯的情人莫雷尔，同时又是怀孕的吉尔伯蒂。战争爆发后，圣卢奔赴前线，希尔伯特则逃往被德军占领的贡布雷。马塞尔走过的山丘和小路变成了废墟，教堂也遭到轰炸。在巴黎，维尔迪兰夫人像往常一样举办了家庭晚宴，查尔斯依然高兴。这段时间，有的人退休了，有的人去世了。圣卢为掩护战友撤退而牺牲在前线。马塞尔再次回到奖项布雷，寡妇希尔伯特与他同行，并说当他第一次在斯旺花园看到她时，他就爱上了她。但随着时间的推移，他的心里已经不再有他了。普鲁斯特（左一）。盖尔芒特公爵夫人年事已高，记忆力慢慢减退，但她仍然认为自己是第一夫人在巴黎社交圈。但他不再才华横溢，言语空洞。公爵厌倦了他的妻子（婚姻生活太长）并开始爱上奥黛特。他整天呆在家里，不让自己像当年的斯旺那样和别人发生关系。这让马塞尔想起了他和阿尔贝蒂娜一起度过的日子。在维尔迪兰夫人家里，马塞尔见到了斯旺的孙女和圣卢的女儿。她非常年轻、美丽、充满活力，就像吉尔伯蒂和阿尔贝蒂娜一样。他那精致的鼻子“不像斯旺的，而是像圣卢的”。他只在小说的最后出现，就像一座跨越时空的桥梁，连接着斯旺家族和盖尔芒特家族。时间之水在桥下缓缓流过，倒映着整个天空。马塞尔深入探索了这两个世界，体验了沙龙的浮华和爱情的虚荣。如今，圣卢小姐不再是她父母那一代人的虚荣心，最终她选择嫁给一个普通男人。这是一部很长很详细的作品，所以法国读完之后不禁感叹：“生命太短，普鲁斯特太长”。这不是人们通常熟悉的起义故事，而是生活监狱中的感觉，就像散步时看到的山楂花绽放一样。马塞尔从小就想成为一名作家，但他觉得自己的生活太平凡，不知道该写什么，常常怀疑自己是否有文学天赋。当他回忆起过去时，他终于意识到：“真正的生活，最终暴露在阳光下看到的生活，是唯一真正经历过的生活，那就是文学。”每个人的生活都可以成为文学的素材。这就是普鲁斯特为我们挖掘的根源。它被埋藏在时间厚厚的石头形式中，人在时间中的位置比他们在空间中占据的位置更重要。我们在生活中经历什么并不重要t，重要的是我们经历过。马塞尔（又名普鲁斯特）终于找到了他的写作主题：时间。毕竟，时间是人类生命的本质。每个人都有一个时间的位置。也就是说，过去的人生才是真正的人生。虽然我们谁也无法从遗忘中回到过去，但那是对生命的肯定和热爱。小说的结尾，马塞尔耳边响起他的母亲在贡布雷的楼上，他看着面前年迈的盖尔芒特公爵。他们之间过去了很长一段时间。他试图重现失去的生命，以前所未有的真实性描述情感的产生和失去。他一生所认识的人，包括在本文中数不胜数的人，都占据了狭小空间中的这个空间，但他们都占据了一个永远连续的位置，占据了几个纪元，“纪元之间放置了这么多天——那就是时间。”正是在时间的再现中，普鲁斯特看重平凡的生活。普鲁斯特死了。作者/编者：景凯旋/校对：张晋/赵琳