柏林出生的作家赫尔曼（Helmann）重新评估了我们所熟悉的日常概念：家庭以及各种个人情感，权力关系和性别差异所产生的历史变化，这些变化在单词中积累。我们发现，当时间从生活本身中移开许多接触时，生命的本质就是身体与空间之间的关系。当破裂的定义从中逐渐扩展到一个完整的故事时，历史的面孔自然就会出现，而记忆不再是一个处于劣势和滞后的封闭国家，它会引导我们采取行动。 "At home" May -Set: [German] Yudit Heerman Translator: Shi Jingzhou version: Shanghai Literature and Art Publishing House · Yiwenzhi Eons May 2025 1 The relationship between the body and space on the first page of the novel, Heroine examines a job at eachG cigarettes factory thirty years ago: How to prevent cigarette slices fed to machine cutting, so machine sensors can prevent prevention.在冷工作中塞内，我们看到个人的生活如何忍受工业资本主义劳动模式的严厉排斥，以便人体可以完全成为机器的附庸。但是，当这个主角在工作经验中说出这一点时，他提供了一种较小的抵抗方法：尽管他的身体存在，但他还是试图保持自己的另一部分 - 智力和语言 - 拒绝了空间并保持孤立。作为女主角女主角的生活状态和风格，温和的分离感使我们在他一生中的各个空间中引导我们。例如，他告诉我们，当她不工作时，他坐在一个公寓的阳台上，俯瞰着下面的加油站，而过往的乘客不断地来去去。这个阳台上的空间使他有了单独的视角，并暂时逃脱了匆忙生存并成为观察者的道路。几年后，当他谈论他年轻的过去时，就像讲一个陌生女人的故事一样。这里他遇到的另一个工作邀请函：他受到魔术师的邀请，担任助手，在另一个大陆上登船进行魔术表演。他去了一个奇怪的地方尝试短暂地体验这份工作：在魔术师盒子里钻探并与魔术师的技巧合作，观众错误地认为他的身体被魔术师看到 - 实际上，这是整个。我们不熟悉Mahiyou。它已经过时并且具有很小的幻想色，但它承诺主角也要进行另一次冒险，并尝试身体和空间之间的另一种关系：女性身体作为公众表演的目标，娱乐性的目标，并使可怕的暴力归一化。两个完全不同的工作似乎有选择，但它们意味着选择了一种被毁了现代资本主义和古典父权制之间出价的生活。但是，当这种情况发生时，生活总是在动荡不安，一旦回头，回忆再次变得混乱，最终的含义和情感最终唤醒。 “在hOme”设定了回报的观点 - 看起来很大，小说的标题似乎具有讽刺意味：这是一个女人离开家后告诉的故事，而Dats Fellin家族关系。虽然新家在肤浅的历史上摇晃。她开始经历了过去的经验，了解身体和空间之间的关系，了解“家庭”的关系，对“女性”的故事。首先是由身体和空间之间的关系来证明的，作为人与空间之间的关系的基本概念之一，这是一个属于拉丁语家庭的术语。父权制L，标志着人的方式，是一个历史的话题，自行考虑并建立空间。人们习惯于利用家庭空间作为自己的扩展，标志着自己的身份和在世界上的地位。在父权制的历史中，妇女从未获得过法律主观的立场，因此她总是被监禁在“家”中。这种监禁的感觉不仅来自真实的空间，而且可以是魔术师的盒子，免费的家务劳动，神圣的母亲和女性气质学科。这也是为什么男人和女人对待小说中完全不同的空间的原因。这位前妻子的前夫坚信哀悼的危机即将到来，世界将是恢复和互相伤害的地狱，因此他在庇护所的庇护所中建造了自己的“家”。他的一生都是为世界末日收集材料，躲在他的堡垒中，并等待灾难来临的那一天。村里的农民阿利尔德被描述为“国王”，水疗中心Ce他的管理是一样的。他的房间在一个私人安全的地下空间中，这使自己与世界分开。至于女主人公的兄弟，即使他在海滩旁边开了一个酒吧，他也与痛苦的亲密关系不满，并沉迷于自己的辛苦演讲，就好像世界上没有其他东西一样。当男人通过房屋的空间获得安全感时，妇女决心走出屋子并与一个SA世界一起走来走去。女主人公没有告诉我们为什么他离开了以前的房子。他只遗憾这样一个国家吞噬了生活的所有可能性 - 我们可能认为这种恐惧不仅吞噬了房屋，而且吞噬了家人。故事中的妇女还离开了男人在世界上统治并打开脆弱生存的空间。例如，离开房屋后，敌人的女儿整天漫游海洋，仅通过电子坐标在地图上分享她的位置。例如，新H女主人公位于海滩旁边和村外旁边，仅是一个临时破旧的空间。 “他第一次独自住在单户房子里。”在小说中，这句话分别分开，这意味着IIT是过去的全新身体体验和空间 - 这种体验似乎正在等待小说的叙述中形成的新含义。电影《婚礼故事》中的剧照。在这座新房子里，风突然吹了门，不管它似乎威胁着这个崩溃的房屋，使对手陷入了恐慌。村里的两个邻居清楚地以一种完全不同的方式理解了这件事：女性邻居咪咪（Mimi）认为东风打开了门，这只是自然界的自然声音，她已经习惯了很长时间。咪咪的弟弟阿利尔德认为可以将其放在捕捉鼬鼠的笼子里，并保护住在房子里的人们通过杀死破坏房间的异物。也许可以说，人们为不同的性别立场做出了完全不同的选择：世界共生或对抗。但是，这不是一个简单的问题，有很多选择。每个人都知道，随着世界继续拒绝，没有人可以独自生活。故事中的“她”和“她”与家庭，情感和历史密切相关。他们需要进入彼此的生活空间，互相交谈，并邀请人们找到共同生活和爱的方法。 3土地，浅滩，海洋，敌人的新家处于地理交界处：在海与土地之间，自然和人类文明的交界处。正如邻居咪咪（Mimi）所说：“浅层是一个图像，此图像的核心是无效的。”地理空隙也表明了女主人公的心理状态。鉴于他所有的经历都不受约束 - 不同的工作意味着他的身体被不同的方式被监禁和孤立，看似安全的家族Ily Space悄悄地吞噬了自由生活的可能性。因此，他怀疑过去的每一次经历，无法植根于任何地方。由于主角生活在小说中也是作家尤迪特·赫尔曼（Yudit Helmann）生活的时代，这种挫败感带来了当代历史的强烈标志。 1970年作家出生时，是一个高女性运动的时期，但它也标志着一个充满革命理想的混乱时代的终结。在接下来的半年中，全球化时期已被许诺使人们变得更加自由和开放的生活，但是新自由主义加深了阶级分裂和地理障碍，人们的租金回到了保守的思想中。这是一个古老的新世界 - 技术进步不会使人们开心，而是双重剥削和暴力。对于这次生活的妇女，她们没有继承女性气质留下的遗产，而是在寻找古老的束缚和新鲜骗局中未完成的未来。小说中的女主角是我n历史的过渡区。她的丈夫和母亲的身份仍然与她联系在一起，使她陷入了旧的和新继任者的空白中。旧的消失了，新的尚未建立。复杂的遗憾和依恋感与记忆有关，这使他与他的妻子在地球上的接触，女儿同时漫游了海洋。他与两个Titik和Video Call的对话的媒介也提供了不同的时间标记。父亲和女儿似乎代表了两个完全不同的世界，他们以不同的方式看着记忆。前妻存储了主人公用非凡的记忆所讲的所有故事。在世界的存在中，语言似乎是对称的，并且可以像事物一样被归类，这些事物在任何时候都可以准确地放置并进行了重新跟踪 - 那就是男人在历史上的样子，历史是赢家在他的语言中写的历史；并在自大的眼中嗯，记忆是一个谜，它会随着时间的流逝而丢失，而且不会清楚地归还。录音，只能在我们的小说中混合 - 它已经被一种不清楚的感觉删除了。 “您认为无意识的人可以很清楚，就像一个洞穴闪闪发光的洞穴，但这个洞穴是塔拉贡不存在的。....“对于所有被驱逐和埋葬的人来说，历史就像一个无法再次探索的洞穴。人们可以通过自己的身体来听别人的故事，但是他们必须保持谦虚，因为这么多黑暗的经历不能被言语代替，因此他们必须尊重不可接受的创伤。这部小说可能是主角，邀请他的女儿在海上播放视频电话“回家”。同时，他的邻居咪咪（Mimi）是像野猫一样的女人，成为了敌人的新伴侣，并成为了海洋世界的向导。她告诉女主人公水图是如何工作的 - 与土地的线性时间不同，水的增加有其自身的规则。海浪如何留下痕迹在画布上 - 这就是海浮标和沉积物的意外通过的痕迹；她讲述了警笛的故事 - 侮辱和伤害的“女权主义权利”故事；女主人公被带到海里游泳 - 甚至转过身来，克服了对海洋的恐惧。换句话说，海洋并不是土地的相反，而是一种校准土地中心主义的观点，因为女权主义被用来校准父权制和资本主义的历史，并且已经对世界有了公开的观点。因此，这个女人被锚定在历史的边缘，没有什么可居住的女人，最终与她一生中的破碎的记忆建立了很大的联系。当循环个体融入历史河流和无数河流流过海洋时，在当前的时间和空间中可能会有另一个流动，以指向降低土地的方向。 “在大陆的边缘，在一切变得苛刻的地方，他的协调更远。他进入大海，模糊，在地图上找不到明显的大海。似乎世界是一个球，打开了球，并且继续从中涌入并结合到宇宙中。“海洋不再是一件可怕的对土地上的可怕事物，它是宇宙的另一种自然形式。妇女的房屋可能不存在于某个地理位置中，而是在某个地理位置中存在，而是继续进入妇女的私人洞穴，妇女历史的私人洞穴，形成和建筑的形成，从而成为了恋爱关系，并成为了海洋和海洋的境地，并且是一成不变的。世界：在这一点上，这个领域的结局很强：他从记忆叙事中赎回了他对自己的关注，并试图大胆地接受自然界的水，空中，爱好者和任何不知情的东西。