在当代悬疑文学的世界里，很少能找到一位自由穿梭于科普、科幻和小说三个世界之间，并用冷酷的写作继续审视人性深处的作家。如果说小林泰三介绍了上一代（尤其是短篇小说领域）较早的掌门人，那么在小说领域，现在仍然活跃在文坛的应该是高志佑介了。高志佑介1959年出生于大阪，毕业于京都大学经济系。作为一家普通人寿保险公司的员工，他潜心观察现代社会的运作肌理。这方面看似与文学创作无关的经历，却在其日后的诸多杰作中成为了其现实感和批判社会的稳定基础：风险评估的精准逻辑、职场温和的生态游戏，甚至是利益诱惑下人性的无意识形态，都是他笔下尖锐的叙事素材。虽然岸佑介总是声称自己有写小说的爱好，但令人惊奇的是，在他的作品背后，我们常常看到相应天气的气息，有时是一声叹息，有时又是一声疑问。从某种角度来看，涵盖多种文学类型的娱乐小说大师本质上写的是“社会主义”。例如，1996年的处女作《第十三人格的恐怖》就反映了日本泡沫经济崩溃后的社会情绪——当自我“亿万人民之一”的梦想破灭时，整个社会笼罩着迷茫、不安和身份焦虑。这种心理的集体困境诞生于这部《恐惧》揭露了保险业的黑暗故事，在《玻璃锤》中，开创了“刑事侦探”的新视角，赢得了观众的认可。日本神秘作家协会奖； （第1和第2部分）“，一个以人本性的自然邪恶教导的黑暗校园寓言并引起了广泛的争议。他的每种流派都跳跃和创造性的突破并不意味着个人才能的表达，而是准确的时间脉动，而是一个与日本文学的深入对话，是与其他质量的深入对话。醒来，我们介绍了Higashino Keigo在公司开始撰写Edogawa Rampo奖，而Takashi实际上开始了。醒来嘴唇，然后慢慢地ake。 Kishi Yusuke躺在床上更长的时间，只有在确认自己醒来后才醒来。京都大学生计系的学术培训使他能够掌握理性思维以评估社会结构，而人寿保险公司的工作场所经验使他能够在近距离见证现代社会的变化。 “死亡”是从讨价还价筹码中分离出来的，以计算利益。这些独特的观察结果使三十多岁的Yusuke takashi渴望创造，并在他创造“黑暗之家”时最终成为他的主要材料。 “黑暗之屋”五月 - 塞特：[日本] tsuke tsuke译者：Cao Yiban版本：Hainan Publishing House |杜克文化在创造了整个2023年10月1023年10月的整个星期之前，提哥总哥总哥助长了Tsuke Tsuke Tsuke Tsuke Tsuke Tsuke Tsuke Tsuke在他的写作经验中，相反，他真的准备好了。 1986年，他赢得了第12届“ Haikawa SF奖”的短篇小说小说名义“ Yusuke Kishi”。每个人都知道他已经具有掌握该类型文学的主要能力，包括他本人。当时，日本文学界在社会主义推理的崩溃和新贝尔学校的崛起中处于关键时刻：1987年，阿亚图斯图库·米苏托（Ayatsutsutsuki Mitsuto）出版了“索卡库厅事件”，正式宣布了贝尔的新学校的诞生，并以“破坏真理的框架并返回主要技巧”的想法。尽管高夏Yosuke仍在The Timethat上工作，并且不直接参与新运动，但他偏爱推理和实验性写作，其中包括具有可怕环境的科幻小说元素，这不可避免地受到新约束力的“想象力的释放”的影响。在1990年代初期，泡沫经济的崩溃对日本社会产生了结构性影响，人们从经济发展的梦想中醒来，对未来陷入集体焦虑。社会的这种变迁竟然催生了恐怖文学的黄金时代。 1994年，《生化危机》开始引发人们对恐怖游戏安全性的渴望。同年，日本恐怖小说奖正式设立，市场对文学类型的需求空前。 Takashi Yusuke 是 MasigaSig，知道机会来了。接下来的大纲就像东野圭吾一样。筹备三年后，1996年，他凭借《伊索拉》（后定名为《第十三人格-伊索拉》，即《第十一人格-三身份的恐惧》）获得第3届日本恐怖小说长期优秀作品奖，正式踏入文坛。那一年，他正式从一名保险职员成为一名全职小说家。 《恐怖的第十三人格》5月集：【日本】刚介 译者：赵建勋 门丽丽版本：中国电影出版社2003年10月，这部带有诸多人格障碍的作品明智地伴随着心理惊悚和超自然元素。真理与虚幻的对手的斗争，就像是泡沫经济后日本社会个体“身份危机”的隐喻。恐怖小说的背后，它提出的问题是：当坚实的生活被打破时，你不是在各种社会角色中分裂和迷失吗？当提出问题时，就应该有答案。当时，日本流行文化正在悄悄发生变化，御宅族亚文化正在兴起，年轻人对虚拟世界的希望愈演愈烈。 “真理与虚幻的界限”已成为时代的重要主张。 《第十三人格的恐怖》的人格设定正是对文学中这一现象的回应：当现实的压力无法控制时，人们并不打算建造一个“精神庇护所”，但最终可能会被带入庇护所。这种书写测量和答案的技巧与时代使他的恐怖故事超越了对感官和深度社会精致的简单刺激。从这本书中，高夏Yosuke似乎对他的创作风格有一个不清楚的决心。第二年，他与恐怖大师成功首次亮相后，他没有写关于鬼魂的文章，并成功地在“第十三个个性的恐怖”上首次亮相，Yusuke takashi再次以更高的完整水平给了他的杰作 - “ Dark House”（以前翻译为“黑人房间的阴影”）。这项作品在堕落的人中赢得了第四次日本恐怖小说奖的一等奖，这不仅标志着他正式进入日本文学文学主要世界，而且还为他的“社交恐怖”的创作风格奠定了基础。 Hanggang Ngayon，Ang“黑暗之家” Ay Isa pa rin sa mga klasikong obra maestra ni takashi yusuke。 tulad ng nakaraang gawain，ang gawaing ito ay lubos na naaayon sa kapaligiran ng lipunanSA ORAS NA IYON。 Sa ikapitong taon pagkatapos ng pagbagsak ng ekonomiya ng bubble, ang ekonomiya ng Japan ay hindi pa lumabas mula sa labangan, ang buhay na sistema ng pagtatrabaho ay gumuho, ang rate ng kawalan ng trabaho ay tumaas, ang anino ng insidente ng Aum 1995年的Shinri Karma尚未被删除，社会制度和“黑暗之家”的信心也脱颖而出。保险，主人公真吉·鲁卡（Shinji Ruoka）逐渐透露了令人恐惧的卡蒂哈哈汉（Katihahathen）在处理看似普通的死亡保险索赔时的“杀死保险”。在货币诱惑下，对新型保险业的过程以及对人性的深入分析的准确描述都来自对该集合的个人观察。更重要的是，高夏Yosuke并没有将“恐惧”限制在流血的场景中，而是在现代社会的制度差距中被宠坏了。当应该安全的保险系统成为犯罪的出生地时，这种“制度恐惧”比超自然幽灵更令人毛骨悚然。 1997年，金融危机在亚洲爆发，当时的读者反映了小说中描述的经济崩溃时的人类危机。而每一代人都可能经历这样的堕落，仿佛在20年、30年后“黑屋”依然能被大家讨论的另一个原因。 1999年，《黑暗之屋》被改编成电影，由椎名雾平主演，获得广泛好评。虽然这部改编的成功是偶然的，但当日本恐怖电影的国际化影响力与日俱增时。同年，黑泽清主导的“循环”将以独特的数字时代恐怖美学重新定义日本恐怖电影，而《暗屋》的电影化则将社会恐怖推向了更广泛的观众。可以说扩大了隆佑介的影响力。出道的前五年往往是作家创作欲望最强烈的阶段，对于高什（Yusuke Takashi）来说，也是如此，并且永不停止创建。 1999年的“天使耳语”是升职的生物恐怖和心理悬念，讲述了改变人类行为的寄生虫的神秘故事。在他的工作中，他对科学的伦理的思考以及对未知数的微妙描述不仅表明了他控制科幻主题的能力，而且还反映了人们无法控制人们技术发展技术的控制。他们创建了哪个？乍一看，他的许多作品都是著名的娱乐小说，但它们总是保持一定的思维深度。也许这肯定是因为询问高夏Yosuke Yosuke引起的现代性危机。来自“蓝色火焰”的剧照。值得注意的是，创作小说的圈养不仅是，而且高什Yusuke和其他作家之间的独特区别一直无法依靠传统的超自然元素，例如鬼魂和诅咒，但是，从现代社会的专业领域和机构漏洞中挖掘出可怕的资源。它更具说服力的可怕事实。当时，日本流派文献的界限开始消失，纯文学和流行文学之间的界限逐渐消失。高夏Yosuke的作品发生在此十字路口：他们都有流行文学的爱好和对社会问题的认真思考。在一定程度上，他的成功在某种程度上可以预测日本流派文献的未来方向 - 使用流派作为处理Matrue问题的载体。这位全能作家在21世纪仍在变化。日本文学的世界始于文学类型的大融合。高什（Yusuke takashi）在转变时被引入 - 或换句话说，转型不是很准确，他开始漫游新颖类型的其他领域。他在1999年创造的“绿色火焰”是正式的酒吧这部小说讲述了一个故事的故事，讲述了一个名叫西希（Shiichi）的十七岁男孩计划并犯下了“完美的犯罪”来保护他的家人，与此同时，他使用精致的笔触表明，在当代青少年的心理心理学下，在当代青少年的心理上表明了当代青少年的心理困境，社会和社会压力和社会压力。一旦出版了作品，这是一个敏感的时期，日本社会正在热烈谈论“对Bajuvenile的书包的修正”和少年犯罪的上升速度，这会触发广泛的社会讨论。当法律无法提供正义，而成年世界充满虚伪时，青少年的“正义”将是暴力的原因？这是对心理描述的微妙描述：[日本] TSUKE翻译：品牌窍门，通常要求作家拥有丰富的读写时间推理作家可能不会产生“变化”的技巧，但是长期以来一直是著名的作家Yusuke Kishi对于其他类型的小说，也是如此。果然，天才是万物之主。 “玻璃火腿”的对手广本是一名防盗专家。在现代安全技术的实践中，他破获了各种看似难以破解的秘密案件。但值得一提的是，才华横溢的岸佑介并不容易想象出本书中房间的秘密诡计。据他介绍，这部作品的构思历时20年。其主要谜团在于“在密码电梯、追踪摄像头、Windows视窗弹药的警戒层下发生的一起谋杀案”，将现代科技与传统自然推理完美结合的“秘技”。 2005年，《玻璃火腿》荣获“日本推理作家协会奖”，这是日本推理界的最高荣誉之一。但当我们说岸佑介是一位伟大的悬疑小说作家时，我们总觉得不够概括，因为他在各个领域都做得很好，无论是卡里小说，神秘小说或科幻小说。三年后，在2008年，Yusuke Kishi在科幻世界中发表了另一本经典，“来自新世界”。这部科幻小说是一千年后在日本设定的，建立了一个由超级大国统治的反乌托邦社会，并探索了诸如电力控制，社会变革和人性本质之类的巨大措施。 。 “来自新世界”获得了“日本SF奖”。它的成功，就像纳巴因（Nabain）的创造性Yusuke takashi的模型一样，它不仅在于肤浅的故事的混乱，而且还在于真实生活中的问题。通过小说中的超级大国对普通百姓的压迫可以看作是对社会阶层的巩固的反映。个人思想教育体系的所有者直接指出了日本教育改革的问题。阅读这项工作的读者应该对这里的某些受欢迎的台词感到惊讶。有多少人在thei中感到颤抖r刺是第一次看到它时？这种感觉不仅应该来自一个外观和膨胀的故事，对吗？高峰和沉积：地震后的社会观察和创造性崩溃。在21世纪，Yusuke Kishi进入了整个创作时期。在此期间，Kthe作品在文学本质，意识形态和市场影响力的深度方面达到了一定的平衡。日本社会在此阶段经历了许多重大转变。东日本的东日本大地震和福岛的偶然核，数字阅读浪潮影响了传统的出版行业，社交媒体的普及再次提供了一种与作家和读者联系的方式。在这种背景下，Yusuke Kishi的创作仍然表现出惊人的灵活性和观点。在2010年，“ Hasumi's Class”（也称为“邪恶的经典”）出版了。这项工作着重于高中老师Seiji Hasumi的计划他班上的所有学生。它用冷酷、近乎严厉的文笔揭露了教育体系的虚伪。该作品荣获第一届“山田风太郎奖”。高志佑介曾在一次创作对话中表示：“我一直觉得人性并不完美，所谓的‘善性论’神话在地震后的日本社会已经消失了”。当灾难来临的时候，所谓的“秩序”和“道德”就会立即崩溃吗？ 2012年，三池隆将其改编成电影。由这位秀明主演的影片获得了17亿日元的票房。岚成员大野智主演的富士电视剧。在空中，这部充满哲学思考的反乌托邦作品通过对视觉媒体的重新审视，进一步引发了年轻观众对于“权力、差异与融合”的深入讨论。美丽的故事和主题对于跨媒体来说是令人兴奋的。在创作经验的积累中，高志洋介开始从实践者向理论家转变。2013年出版的散文集《成为坏鸟的梦想（极限鸟梦）》系统地阐述了他第一次从事文学体裁的创作； 2016年，《娱乐写作的力量：隆佑介教你成为小说家》畅销书，结合他30多年的写作经验，提出“72条创作策略”，成为畅销写作指南。 《邪经典》剧照。他在书中强调“娱乐性和思想性并不矛盾”，提倡“用流派的故事来报道现实问题”。这一创作理念正是其多年创作的准确总结。而他的创作，呼吸的次数，依然没有因年龄的增加和失误的增多而停止。 2020年，60多岁的岸佑介推出《柱之屋》，将超自然现象与心理悬疑相结合，探讨新冠背景下封闭空间中的恐惧与人性的游戏流行性。这项工作重申了其对时代情绪的勤奋理解。在流行病期间，“分离”带来的悲伤和焦虑使读者强烈反映了“对封闭空间的恐惧”。在高什Yosuke的创意职业中，他一直是一位“与时代共生”的作家。从泡沫经济崩溃后的可怕解释到新世纪的推理和科学小说的跨境，在地震后的社会观察中，他的作品总是与日本​​社会的脉搏相关，后者记录了各种时代的集体焦虑和精神困境。他的独特性在于“娱乐”和“意识形态”的完美融合。无论是对恐怖故事的制度批评，神秘小说的技术反思，还是对科幻小说作品的质疑，他的文学类型都超出了“通道”的类别，并且已成为重要的文化为保存日本社会的文字。正如他在“写作娱乐的力量：吉式尤索介”中所说的那样，教您成为小说家的最畅销书”：“一个好故事不仅应该在这里浸泡读者，而且还可以让读者关闭本书后思考。” lu Yehua/Mingzi Wang Mingbo校对/Lu Qian写道